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一角獣の才、江角梅蘭が世を得る」というフレーズが話題になるほど人気の『火中の涅槃』。

この作品は、中国絵画と墨の濃淡の違い、儒教の中国古来の教えの眉を下げて謙虚になる姿、琴の調べの山のような感嘆、皇室の酒宴や独吟の悲哀、文人墨客の盃を交わす彷徨などを基調とし、絵の彩色という視覚的なデザイン言語、物語の展開のリズム、音楽文化の描写、学生観客の心理社会的アイデンティティを刺激するレンズにもなっている。

個人主義やファストフード文化が蔓延する今日の社会状況の中で、この映画は「時代の頭脳」に親近感を抱かせ、中国伝統文化の影響を色濃く受けた観客の心の中に潜む「江湖情緒」を呼び覚ますに違いない。 これが、この番組が放送以来温かく受け入れられている理由のひとつである。

しかし、好意的なコメントが多いだけに、この "パワー・ドラマ "がプロットの面でまだ弱いという事実を無視することはできない。

第2に、マキャベリズム・ドラマのストーリー概要、物語の筋、語り口である。

火中の涅槃』は、情に厚く義に厚いメイが策士として宮廷に戻り、持ち前の巧みさと政治手腕で謎を解き、新王が即位するまでの復讐の全過程を中心に描いている。

この出来事において、劇作家は帝国権力下の国に対する忠誠心の芽生えに焦点を当てることで、帝国権力の政争における癒着とサスペンスを示した。

学生の間で『阮家列伝』が人気を博したことは、热播电视剧いまだ熱の冷めやらぬ『鎮環伝説』を彷彿とさせる戯曲を生み出さずにはおかない。 筆者自身、この2つの戯曲は同じパワードラマだと考えていた。

この作品では、すべての登場人物が互いに計算し、疑い合うことを避けられない。 互いに駆け引きしなければ、「憎しみ合い」の状態に陥ってしまう。

人間のダークサイドが観客に明らかにされ、登場人物たちは互いに争う必要があろうがなかろうが、結局は殺し合う。

それぞれのシーンの終わりに、観客は人間の本性の闇と人生の無常を嘆き、後悔のため息をつかずにはいられない。

しかし、それは私たちの社会的メンタリティのためでもある。"完全なる神 "の欲望の人々に会うために、この "パワープレイ "の物語には、非常に多くの人々の衝撃の展開しか求められないのだ。

第三に、ジェネットの物語論はドラマの陰謀とサスペンスを分析する。

著者の意見では、陰謀劇の最も魅力的な点は、その中に様々な種類のフックがあり、一歩一歩罠に意外性を持たせ、登場人物の見どころを極限まで引き出そうとしていることである;

以下、「火の中の涅槃」の物語から、このメロドラマにおける陰謀とその他のプロットについて論じる。

メー・スーチャンの一歩一歩、連鎖する緊張感を全編に保つため、それぞれのリンクにはプロット全体の主軸となる主線が設定されている;

街に隠された大きな願いの始まりから、後の願いが叶うまで、そして後の中国の戦死まで、この精神的な安堵感は、観客が共鳴できるように、それぞれの "順序 "に従って積み重ねられていく。

しかし、綱引きのスリルやサスペンスの緊張感は、フラッシュバックの中に埋め込まれている。

例えば、全軍が待ち伏せされるシーンは、メイ・スーチャンの出自を説明するためと、この悲劇的な記憶を劇化するために、映画全体を疑念と恐怖と悲しみで満たすために、映画全体を通して繰り返し登場する。

同時に、このような適切な幕間やフラッシュバックによって、悲しい過去が何度も表面化し、主人公が復讐への道で十分な力を蓄え、努力を続ける動機を与えられるだけでなく、物語全体に明瞭さをもたらし、テンポを良くしている。

この戯曲では、中国の権力者間の自然な対立を示すために利用できる社会的矛盾が数多くあり、彼らの発展の矛盾を学ぶことと、梅長蘇の策謀の両方を強調している。例えば、景王と虞王は、梅長蘇の策謀と謀略が完璧に組み合わさった典型的な例である。

何度も何度も、メイチャンスは威信王の信頼を借り、彼を永遠の破滅に陥れるが、同時に景王には身を潜めて威信王が倒されるのを待つように言う。

これは包括的に見えるが、登場人物の癒着をはっきりと示し、メイの悪と善の顔をますますはっきりさせ、不気味にしている。

作者は「距離」を語り手による出来事のシミュレーションだと考えている。 炎の涅槃』は戯曲の映画化であるため、その語り口が判断基準となる。

原作者である劇作家の海燕は、主人公をストレートに語り、劇全体を古代に移し、非常に長い物語を語る。 登場人物も筋書きも原作との整合性が高く、この距離感がよくとらえられている。

私たちの中国の物語では、メイチャンスに「知ったかぶり」という、完璧な役など存在しないかのような社会的な役割を与えることで、「策士メイチャンス」の重要な役割を存分に発揮させ、また彼の仕事上の役割の高邁さを際立たせている。 また、自分の職務がいかに先見的で感情的であるかを示すのにも最適である。

次に、監督は7分足らずの間に、並行するモンタージュ・カットを何度も使って、権力の均衡を多角的に示し、異なるアングルを並置することによって、同じ結論、つまり、芽郁はユニコーンの才能であり、世界への道は可能であるという結論に達する。

パワーバランスは、梅寿昌と姜祖蒙、影に隠れた琅琊閣、大梁の皇帝、東宮の皇太子、そして憧れの玉座から生まれる。

王女、景公、孟子、夏東は皆、昔からの旧友であり、忠義、義、正義、世のため人のために、梅長蘇を色鮮やかに描いている;

最終的には、夏江の視点から、メイの邪悪なイメージが描かれ、キャラクターがより完成され、メイの性格に沿ったものになっている。

「琅琊榜』は政治謀略ドラマであり、登場人物はより分析的で複雑である。

登場人物に焦点を当てすぎることで、登場人物の演技をコントロールしているのだ。 メイ・チャンスはカーテンの裏の黒幕であり、彼はカーテンの裏の「神」である。

彼は現場の背後にいる "神 "であり、彼の鋭い思考は常に現場の方向性を左右する。 したがって、メー・スーチャンは完璧な裏方役者であるだけでなく、語り手でもあり、このシーンをサスペンスに満ちたものにしている。バリッシュとの戦いのように、3人の子供たちの力を巧みに借りて、生き残った息子を救うのだ。

スーの家が設立された当初、彼女は疑念を払拭するために有力者たちを招待した。 これらの詳細から、メイ・スーチャンが非常に用心深く、抜け目のない人物であることがわかる。

メイの目を通してこの問題を見ることは、小説のフックと一致するだけでなく、メイの「外見と内面」というキャラクターのおかげで、メイの邪悪な性格を極限まで浮き彫りにしている。

アニメ映画を通して語り手の副次的な焦点を教育することで、そのようなサスペンスと緊張感を生み出している。 メイ・チャンスの場合、主人公は他のどの社会的登場人物よりも筋書きを学んでいる;

これは筋書きの展開のためではなく、メイチャンスが主人公よりも筋書きを把握しているためである。 彼女は主人公をバイオリンのように弾き、主人公と観客の両方をからかう。

名声王を喜ばせるにせよ、名声王から盗むにせよ、メイ・スーチャンが観客と「ピントがずれている」ことから生まれる奇妙さと緊張感である。

観客は、メ・スーチャンがどのように王の評判を計算しているのかをよく知っている。 メー・スーチャンは道徳的な立場に立つが、王の名誉と命がかかっているため、恐怖という希望に目を向ける。

この語り口は、ヒッチコックが言った "爆弾が近くにあると知っていて、突然爆発を見る "とは違う。 だからこそ、このようなサスペンスがあり、読者を物語そのものに集中させ、その結果、強い感情の揺さぶりが生まれるのだ。

皇太子も国王も標的になっている。 このドラマでは、皇太子一派と誉王一派が死闘を繰り広げるが、最終的に得をするのは王朝に潜む景王である;

ストーリーテリングの観点からは、王と王子が悪名高いのは、語り手の物語に登場する二人の人物が焦点ではないからだ。

語り手は主人公よりもはるかに筋を理解している。 どちらも筋書きの陰に隠れてしまう。 陰謀劇では、二人の登場人物は利用される駒のようなものだ。

第四に、物語の欠点と暴露

以上の分析から、この物語の主人公、陰謀の中心人物であるメイは、物語の冒頭で

"薄くて白い服を着た男 "をそう思うキャラクターはどこから来るのか? どこへ行くのか? なぜ私たち江湖マスターは喜んでそれに利用されるのか? なぜ一角獣を才能のある男と呼ぶのか?"

物語は最初の登場人物の登場から始まり、あとは梅長生の個人的な復讐を中心に展開する。 ペースは前後するが、また振り出しに戻る。

しかし、謝瑜のシーンを捉えた瞬間からこの番組が抱える問題のひとつは、物語性に欠けることだ。 特に、謝瑜が包囲され、文官や軍官吏と戦うシーンは顎が外れるほどだ;

多くのシーンを使いながら、曖昧なシーンはほんのわずかで、登場人物の口を通して事の重大さを描写するという監督の手法は情けない。

これは全54話の映画である。 プロットは詳細かつ簡潔である必要はあるが、脇役の魅力を削ぎすぎてはならない。

キャラクター設定は非常に重要であり、学生キャラクターに命を吹き込むにはエピソードが豊富でなければならないし、さまざまなキャラクターを分析することでこそ、事業者はキャラクターにもっと誠実さを持たせることができる;

筆者は、この劇がメイを生きた計画として描くことができるのも、そのためであり、時間と視点の使い方が素晴らしいからだと考えている。

しかし、創造主のメイへの愛のためか、メイが潔白を証明され、景王が王位を奪取しても、物語は終わらない。 それどころか、メイ・スーチャンは戦場に戻り、長剣と柔らかい鎧で身を守り、私は安らかに眠るためにできることをしようと思っている。

この結末を小説として見れば、かわいそうで続きが見たくなるかもしれない。 しかし、映画やテレビ番組としては結末が遅すぎた。

作者は、メイの旅立ちのドラマを終わらせ、観客に「物語の終わり」を感じさせず、気持ちよく仲直りできるような、完結した結末を残せばどうかと考えたのである。

結論

ゲネルが初期に創作した物語論に基づいて『ルアンパハン』を分析すると、私たち教師は、この作家が時間、空間、物語展開様式の研究など、作品の視点を非常に細かく把握していることがわかる;

視点の変化は物語の連続性であり、その結果「欺瞞的」で「スリリング」なプロットが生まれる。

唯一の欠点は、物語が長すぎるなどの問題があることで、今後の実践では避けるべきだろう。

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